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原标题：矜恤变装的赠给（创作谈）

本年是我成为演员的第十一年。我不绝问我方：献艺了二三十个变装，他们的情怀和力量从何而来？

两个震撼东谈主心的场景让我找到了谜底。为挂牵中国东谈主民抗日干戈暨寰球反法西斯干戈奏凯80周年，我参演的电影《南京影相馆》上映。首映那一天，我坐在影院里，与南京不雅众一同看完这部作品。片尾灯光亮起时，掌声在灰黢黑响起，我深深感受到艺术与历史交汇的力量感人肺腑。

10月12日，在河海大学举办的“把芳华华章写在故国地面上”大念念政课蚁合主题宣传和互动指点行为上，我看到后生学子演绎时间楷模“刘老庄连”豪杰战士时的酷暑眼力，演绎贵州“村超”县城在洪灾挽救时军民情深的真情流淌，再次感受到艺术与践诺吞并的力量直抵东谈主心。

《南京影相馆》的拍摄，让我对“变装”二字有了愈加深远的会通。影片中，我饰演的邮差阿昌在暗房中冲洗出记载侵华日军暴行的相片，那一刻，他的责任发生压根转动——从传递信件到传递真相，从保全本人到督察但愿。有一场戏让我水流花落：在暗房中，阿昌双手颤抖，捧着一张张记载屠杀罪证的相片，他的眼力从顾忌冉冉转为坚贞。有不雅众说，听到阿昌喊出“万里长城”四个字很受震撼。这句台词不是脚本原有的，是我在拍摄时当可是然的情感迸发。它不仅是变装的高歌，更是一个民族在至暗时期对尊荣与正义的呼叫。

从《建军伟业》中高亢热烈的粟裕，到《1921》中的学生刘仁静，再到《唐探1900》中在异乡寻找身份招供的年青警员……每一个变装齐像一扇窗口，让我窥见不同期代中国后生的精神寰球。19岁时，我饰演的粟裕高喊“一定会拿下南京城”，那是少年“敢教日月换新天”的情感；24岁时，我在《1921》中与一群年青东谈主举起右拳宣誓，那种为设想摧坚陷阵的纯正让我数次潸然泪下；在《唐探1900》中，我体会到外洋游子对“根”的渴慕与效力。

这些变装让我完成了三重叩问：《唐探1900》让我念念考“我是谁”，《1921》让我明确“要去往何方”，《南京影相馆》千里重而深远地请示我“毫不成健忘来路”。要是说前两者是芳华的阴沉与探索，后者则是成长的包袱与担当。在《我和我的故国》等作品中，柬埔寨曝光群当我仰望战机划过漫空，当我为乡村振兴挥洒汗水，那份从心底迸发的显示感，是变装赋予我的精神能量。

本年，我初度以主演身份参与话剧《和气的滋味》，在剧中饰演下乡帮扶的驻村第一秘书孙光明。话剧舞台莫得重来的契机，每一场献艺齐是与不雅众的径直对话。哪怕一句台词、一个动作，我也会在排演厅反复打磨上百遍，这种“慢下来”的创作经过，让我对献艺有了新的通晓：塑造东谈主物毫不单是是手段的呈现，更是人命与人命的对话。

在《正义必胜》文艺晚会的舞台上，当我演诵那些记载民族灾难与色泽的篇章时，手中的稿纸如有千斤重，每一个字的背后，齐是大批先辈用人命书写的历史。敬畏历史，敬畏创作，敬畏不雅众，是我在集体创作中冉冉解析到的。从中央戏剧学院毕业后，我考入中国煤矿文工团，第一时辰提交了入党苦求书。如今，我愈加明晰地意识到，“党的文艺处事者”这个身份承载的不仅是个东谈主的艺术设想，更无意间赋予的责任。

当作95后的文艺处事者，我深知我方的成长离不开时间的津润。咱们要用变装讲好中国故事，用献艺传递精神力量，这不仅需要专科能力的精进，更需要价值不雅的考验。芳华从来不是某个年岁段的标签，而是一种人命景色，需要在无为岗亭上效力初心的定力，意味着要把个东谈主设想融入时间激流。

在达成设想的这条路上，咱们齐有我方的变装，期待与你们同业！

（作家为中国煤矿文工团演员）

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