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蟹是我国诸多好菜好意思馔中的珍品。《晋书·毕卓传》云：“右手捏羽觞，左手捏蟹螯，游泳酒船中怎么找本地修车群，便足了一世矣。”蟹亦然历代画家们好奇的中国画题材。古东说念主画蟹，无非二法，一工一写。到了皆白石手上，却达到一种妙境。皆白石生于农家，少小本领，湖南湘潭水塘中的螃蟹即是他的游伴；至其40余岁，在余霞峰下建置“寄萍堂”时，更无为不雅看房外井边的螃蟹，回来其行杰出法规矩；直到假寓北京后，已经买来螃蟹放在屋中使其爬行，以便不雅察。正如皆白石我方所说：“余细不雅几年，始知得蟹足行有章程，傍边有步法，古今画此者弗成知。”晚年，他画蟹壳的身手抵制精进——50多岁时只画一团墨，自后把一团墨改成两笔；60多岁时改画三笔，不分浓淡，仍少甲壳感；70岁后，用“竖三块”画壳，墨色豪阔变化，黑白灰过渡当然，蟹壳质感显豁。他在画蟹腿时运笔尤为风凉、挺拔，节与节笔断意连，水墨略微晕开，将蟹腿上的纤细绒毛墨展现得惟妙惟肖。此外，皆白石还可爱画熟蟹——煮熟的蟹，呈赭红色，故用笔蘸朱磦、赭石画之，柬埔寨曝光群熟蟹盛于盘中，软沓沓的面孔，往时的英武自尊之气顿失。他在画上的题款幽默而趣味：“因何不行？”

徐渭是中国“泼墨大写意画派”创举东说念主、“青藤画派”的始祖。在作品《黄甲图》中，他以奔放精辟的翰墨，描述出了螃蟹的爬行之状和荷叶荒废的清秋悔怨；其上的题诗更是高标逸韵：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标东说念主不识，时来黄甲独传胪”，那份骄矜，那身傲骨，恰是他颠沛一世的缩写。

郎葆辰是清代字画名手，以水墨画蟹著称于世，东说念主称“郎螃蟹”。郎葆辰曾画有一幅《蟹菊图》，并在画上题诗说念：“东篱霜冷菊黄初，斗酒双螯小醉时。若使季鹰知此味，秋风应不忆鲈鱼。”不外郎葆辰秉性憨直，巧合有点因循守旧，他在担任御史时，为了钦慕“风化”而上书，苦求天子降旨退却妇女出门看戏，效果招致妇女们的咒骂，于是有东说念主写诗讪笑说念：“卓午香车巷口多，珠帘高卷听歌乐。无端撞着郎螃蟹，惹得团脐闹一窝。”

徐悲鸿嗜蟹也画蟹，并有趣话：“鱼是我的命，螃蟹是我的仇敌怎么找本地修车群，见了仇敌不要命。”当代画家吴茀之画蟹颇有造诣，曾绘有一幅珍如拱璧的《螃蟹图》，并在画上方题了一首相等道理道理的咏蟹诗：“九月团，十月尖。潇洒水国天，有酒非尔不为欢。”诗画合璧，情味横生。

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